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关于黄音乐的思考与追求

来源:未知 时间:2016-08-22 16:06[我要评论]

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、始终不忘核心元素。音乐剧音乐材料与风格韵味取自《黄》这首民歌,音乐始终扣住它进行贯穿发展。主要有点,是“货郎我把鼓摇,我把手招”的徵调式旋律特点,是“黄呀你喊啥子嘛”“今天不得空明天要砍柴”从羽调式向徵调式自然转换的旋律特点,是歌谣性慢板与舞蹈性快板所构成的风格韵味与情感趣味。

、始终不忘土洋混搭。土家的“土”这个字,自然契了“本土、土气、土到家”这些意思,音乐语言在核心元素的基础上,“贴着土语走”,即旋律尽量不倒“土家方言”的字,同时在音乐句法、节奏、结构、风格以及编曲的观念与手法等方面,融入当代流行音乐的元素,使“土得掉渣”的音乐具有时代气质。这种土洋混搭,既是当代音乐剧的客观要求,也是中国音乐剧未来的内在要求。

、始终不忘突破自己。从以来,曲作者几乎每都要到恩施地区采风,深入生活,非常热爱这片土地及淳朴的民风、民俗和民歌。粗略统计,来作者创作“土家题材”的作品有多首,如《直嘎思得》、《哈格咂》、《土家儿会》、《吊脚楼上等哥回》等,还有小提琴协奏曲《龙船调》。此次创作,实际上就是挑战,努力去做到与自己过去的作品有所区别,有所突破,有所创新。

、始终不忘好听感人。关于这方面,作者的想法是,其,音乐是音乐剧的灵魂,旋律是音乐的灵魂,大凡经典,必有精的旋律在人们心中永远荡漾,如《猫》、《歌剧魅影》、《妈妈咪呀》、《钟楼怪人》等,因此定要追求旋律的新颖、特色和韵味,让人们觉得好听、想听,入心。其,要对得起《黄》这首经典民歌,原始与原创应该做到无缝连接,即脱胎于它,又要区别它、丰富它。其,因为是剧,自然就比首歌曲有更多的情感跌宕。如果说,这首歌曲给了人们生动、活泼、有趣和俏皮的两情感受,这部剧将在此基础上,还要给人们带来悲喜交加、小情大爱、民族融等意义上的艺术感染力。

、关于“原通唱法”

作者在本剧音乐创作中提出“原通唱法”这概念有个过程,现将有关情况给大家作简单介绍,并谈几点认识。

、这概念并不是创作之初就有的,准确说是在音乐过程中逐渐形成的。本剧男音域的预置,是参照般通俗歌手的惯例来预置的,而湖北省民族歌舞团的两位男主演均不是通俗唱法,这给录音带来许多困难。相对来讲,演唱中低音区时,尚可以按要求调整过来,但唱到高音区时,就有些离谱了。面对这种状况,于是让他(她)们想怎样唱就怎样唱,结果就有“喊唱”的味道了。正是由于此,作者有了“原通唱法”这概念的萌芽。可以说,这概念的确来自于实践。

、作为土家乡村音乐剧,本剧采用“原通唱法”符内容和剧情的要求。所谓“原通唱法”就是原生态唱法与通俗唱法的结,与我们现在约定俗称的“民通”、“美通”相似。土家人唱歌也叫“喊歌”,当他们让你唱个,通常也会说“喊”个。这种“喊唱”,既是原生态,也有通俗的特性。作为乡村性,本剧需要喊唱来体现山野气质,作为当代性,本剧也需要通俗来融入时代特点。尝试将两者有机结,是种追求。

、“原通唱法”在湖北省民族歌舞团具有实践的基础与可能性。黄扮演着张明霞虽然学的是民族唱法,但也可唱原生态,并以“土苗兄妹”组获得央视青歌赛原生态组金,经过录音与演出实践,在通俗演唱上也有很大进步,两者结会越来越娴熟。货郎扮演着蔡呈也是民族唱法,同时也有原生态与通俗的底子,获得央视“争奇斗艳”大赛土家族歌王称,经过录音与演出实践,原通唱法已逐渐靠谱了。其他演员基本上也都具备原生态与通俗的实力。相信通过不断的实践,这种唱越来越趋于自然或完善。

、打造中国特色音乐剧需要交流互鉴更需要创新。唱法只是种手段,不是目的,内容、情感为王,唱法都是为之服务。提出“原通唱法”这概念并付诸实践,除了说到的以外,还想彰显种艺术勇气,让中国的音乐剧打上中国的烙印。艺术贵在创新,贵在与别人不样。当然,这种尝试还需要不断的实践与理论上的支撑。

、《黄》体现的大魅力

是经典民歌的魅力。凡是听过《黄》这首民歌的人都非常喜爱,有人甚至认为超过《龙船调》。将它作为音乐主题贯穿全剧,就像《妈妈咪呀》根据ABBA金曲进行改编发展的作法如出辙。

是土家文化的魅力。通过剧情发展,有机展示恩施的原生歌舞、民风民俗、自然生态等方方面面,特别是运用句子歌及方言的形式,将会形成鲜明的特色与亮点。

是共性情感的魅力。方面我们必须彰显个性,讲好中国故事,唱响中国声音,另方面要将该题材本身已具有的人类共性情感,例如对真善美的喜爱与追求以及生动有趣的表达方式等充分抒发出来,从而产生情感共鸣。几百前的古典音乐为何能穿越时空至今还受到大众的喜爱,其重要原因就是它们传递着人类的共性情感。

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